他们又聊了一会儿具体的细节，随后波兰斯基被叫走去检查场景了，他刚走没一会儿，另一个人进来了化妆车。

“嗨，托马斯。”加斯帕跟他打招呼，“你都换好服装了？”

来的人是托马斯-克莱舒曼，他即将在电影中扮演一位对席皮尔曼提供帮助的德国军官，此时他已经换好了军装，手里拿着军帽在门口等待。

“是的，我5分钟前就换好了，”克莱舒曼对加斯帕笑了笑，“如果你再慢一点恐怕我就要中暑晕过去了——在夏天拍冬天的戏份是最要命的，你说对吗？”

“可不是吗。”

化妆师给加斯帕粘好了假胡子，把他的头发调整成像是几个月没有打理过那样，又给他换上了一身破烂而宽松的呢子外套大衣，一个逃命中的钢琴家造型完成。

道别后加斯帕和克莱舒曼一同前往拍摄地，那是一处波兰斯基命人打造的的实景，那些被炮火攻击过的楼房，混凝土碎片，还有钢筋全都是真的。当他们第一次踏上这场景时就被震撼到了，这里的一切都太还原了，环境所带来的的压抑让加斯帕感觉自己仿佛真的回到了那个战火纷飞的年代。

他们穿过街道，来到了今天要拍摄的房间里，波兰斯基正和几个人一起调试机器的位置，见加斯帕过来了他挥了挥手招呼他过去。

“你一会儿就从那边走过来，拿着那个罐头，你得找到工具打开它才能不被饿死。记住你一只脚是跛着的。”波兰斯基说明道，他指着房间的另一头，“你从那儿过来后先往右转，这样左边的机器才能拍到你而右边的也不会入镜造成穿帮镜头。”

加斯帕点点头。

“那我的速度呢，”他问，“有一个区间吗，还是说我要自己把握。”

“你自己把握。”波兰斯基说，“但记得别太着急，人在挨饿的时候是没有力气的，相信我，就算你想赶紧打开那罐头也做不到。”

波兰斯基本人就是从纳|粹手下逃出来的，正因为他经历过，所以才更显真实。