已经开始涂抹颜色的画作上，整体感观宛如好莱坞惊悚电影的海报，近景是个舞动着四肢的‘蛆人’，他攀在地上用一种难以形容的流畅感向前行进，而蛆人脚下则是一道长长的黑色铁桥，一直向上延伸到画布顶端，那边已见天光，似乎在从黑暗走向光明，而引导这份光明的，那是那个手握一本书的背影。

整体画作的布局，非常具有冲击力，蛆人所在位置阴暗感十足，其诡异形体极具震摄性，随着色彩的逐步完成，让人一眼望去就觉浑身起鸡皮疙瘩，已经不止有一个围观群众仔细瞧了一会儿之后，抱着肩膀说着‘有点可怕’‘吓人’‘恶心’。

而画作上方的光明处，虽然占比小，但给人一种充满希望的感觉，特别是画中的人形，明明只一个背影，却让人感觉他牵引着光明。

这种布局上借‘暗’喻‘光’，以‘大’见‘小’，从‘近’而‘远’的设计，在主任的教学生涯中，为学生们展示过无数次，是比较经典的空间结构之一。

它能够有效的让有限的画布呈现无限的容积。

此刻见着高凡将其演绎，虽然不能说是完美，但比起半个月前的高凡，已经绝对是天上地下的区别。

天才就是天才，一经开窍，其势就能腾跃九天啊！

主任看向高凡的目光，已是充满慈爱。

而艾恩和劳伦斯，两位知名的画廊老板，自然不会在这蹲守画作成就，如果比试的是吕国楹和某位国际大师，他们肯定盯得死死的，但两个学生，蹲这也有失身份，双年展这么重要的场合，当然要用来欣赏佳作，沟通杰出画家，说不定能签下几份有价值的合同。

艾恩虽然将国内视为文化沙漠，但沙漠中也许长出艺术奇葩呢，商人可没什么矜持可言。

等着四个小时快结束的时候，两个人也不约而同的转悠了回来。

他们先看看方见宾，点点头，这幅《镜中少女》，采用了经典的‘镜中对坐’来表达空间格局，而画中人物本身则是细节丰润、色彩饱满，没有模特在身前，只凭记忆画出这样的作品，已经很难得了。

但和其《采茶少女》的作品存在同样问题，人物比例总有些略微的失衡，镜中少女的脖颈呈现出一种并不和谐的修长，这是创作手法和习惯的问题，或者说是审美受了不恰当的影响。

“在学安格尔。”劳伦斯说。

“各个方面都有所欠缺。”艾恩说话很含蓄。