闻言，戴起老花镜的宛姐思忖了一会儿，开口道：“先让里面暂停一下，让骆窈出来，我和她讲一讲。”

得，这位不满意。录音师又看向导演，导演抓了抓自己的短寸皱着眉道：“我觉着挺好的。”

宛姐坚持：“挺好，就说明不是最好。”

导演拉长脸不说话了。就在大家以为他们又要争论起来的时候，导演气不顺地叹道：“暂停吧，我去看看别组的情况。”

两人意见不合总有个得先递台阶，否则没完没了只会平白浪费时间。

骆窈眼眶发红地走出来，情绪已然脱戏：“宛姐，哪里有问题么？”

老太太对剧情信手捏来，仿佛已经将所有剧情和台词刻入了脑子里，随取随用，还能上下文联系，点出特殊选词的用意。

骆窈努力消化了一会儿，旁边负责玉溪的配音演员开口问道：“听说您写这几个角色的时候是有原型的？”

宛姐有些累了，找了张椅子坐下来：“艺术来源于生活，角色都是无数原型的整合。”

创作者或多或少都有些自己的坚持，宛姐深觉自己笔下的每一个角色都不只是文字，而是活生生的血肉，因此工作人员和演员们都被折腾得够呛。

骆窈有幸体会，不免感叹终究还是时代不同，新世纪的影视井喷很大一部分是短平快的快消作品，像这样不以经济收益为首要目的的文艺创作，或许是它成为经典的原因之一吧。

午饭也是在制作中心解决的，骆窈早饭没怎么吃，饿得两眼冒金星，在食堂打了五两米饭，两荤两素，配一碗番茄蛋汤。