“斯捷潘的聪明体现在两个地方，斯捷潘第一个聪明的点，就是他对格蕾组里选手风格的塑造，这种塑造是根据选手外形技术气质等特点确定下来的。格蕾家这种打造个人风格的特殊性在于，她家不会给选手探索的时间，选手自青年组一出道，甚至是更早以前参加国内比赛的时候就会把风格确定下来，然后在整个职业生涯，至少是上升期期间，她们会把这种风格贯彻到底。”

“这种方式目前看来利大于弊，弊端是选手不能展现多面魅力，但好处更大，好处就是提前就给观众和裁判深刻印象，甚至对格蕾家的粉丝来说，她们会以为自己选手就是擅长这种风格的，很有底气。”

“……啥意思？”甄真对最后一句话没听懂。

“我举个例子，莫古诺娃是走芭蕾风的，你拿她的节目跟薇薇安·朗曼的节目对比一下，你说谁的表现更好？”

“薇薇安！”甄真想都不想脱口而出。

“跟宋颜宁的黑天鹅比呢？”

甄真愣了一下，想了想，还看了看周围，才小声跟她说：“抛开各种滤镜和关系，我倾向于宋颜宁。真的。”

“薇薇安在芭蕾方面的功夫算是到了极致了，她的芭蕾风之所以深入人心是因为她从小就练的芭蕾，后来才学的花滑，天生的古典气质和细节上的芭蕾姿态非常地道，可以说薇薇安的芭蕾风不是因为她一直用芭蕾音乐才让人说她芭蕾风格，而是因为她的细节、姿态等方面就是自带芭蕾风韵的，她滑什么都带点芭蕾的感觉。相比之下宋颜宁属于全面型选手，各方面音乐风格都涉及并且诠释得不错，论芭蕾功底宋颜宁跟薇薇安比可能差了点，但宋颜宁好学。当初的黑天鹅还有仙女们这两套芭蕾节目之所以效果也很好，是因为宋颜宁的确做了芭蕾的准备工作，虽然没有薇薇安那样浑然天成，但大体的芭蕾手什么的都像模像样，加上宋颜宁在情绪方面的把控，所以节目质量和观感也很好。”

“但是这两者，莫古诺娃一项都不沾。莫古诺娃虽然也号称是芭蕾风格，但她只是一直选用芭蕾剧作为节目罢了，她一没有薇薇安那样芭蕾花滑浑然一体的底蕴，二没有宋颜宁谦虚学习的态度。姿势不到位等缺陷很多。但是对她的粉丝来说，只是因为她选用芭蕾相关的音乐说她擅长这个风格，这自然是不对的。可格蕾家的粉丝基本都是这种思维，选手走什么路线就吹这名选手在这一类型上是佼佼者。”

“选芭蕾的音乐跟擅长芭蕾，是两回事。”叶赛再次跟她强调。

甄真点了点头，懂了。

“我不否认格蕾家还是有表现好的选手的。”叶赛又强调了一下，“我只是说一下存在的问题。”

“斯捷潘还有一个聪明的地方就是，斯捷潘作为格蕾组里的专用编舞师，他的编舞跟格蕾的训练理念一样，是完全按照评分规则来编排的。”

“跳跃有衔接会有加分，斯捷潘就给选手编衔接，进入滑出都给编上衔接。编排的步伐也是如此，评分里需要有多种步法，那斯捷潘就在节目中里把步法给塞满。总之选手只要音乐响起，在冰上每一个动作都是奔着加分去的。”

“这么说，感觉也没什么问题啊，不都是冲着加分去的吗？”

“对，冲着更高的分数这个出发点没什么问题。斯捷潘被人指摘的也从来不是因为他追求节目分数最大化，问题在于你是怎么冲着更高的分数去的。是敷衍了事，还是让节目精益求精。”

甄真了然。

“确定选手的风格后就让选手长期滑同一类型的音乐，这样的结果就是斯捷潘会把很多动作重复放进音乐不同但风格类似的节目中。具体可以看伊莲娜过去的节目，她卫冕世界冠军那两年的节目质量，我说一言难尽也不为过。风格一致，所以节目编排都差不多，这就是敷衍了事。我再拿薇薇安举例，你看看她历年的节目，都是芭蕾，但是步伐编排什么的都不一样。”

“所以你说，难道因为坚持一种风格节目编排就不能变一变吗？哪怕风格一样，但毕竟是有差别的，细节处就不能变一下吗？格蕾家的孩子能力都是够的，即便斯捷潘把节目难度的很难，我相信格蕾家的女孩也是能够完成的，但是斯捷潘是不变的，这就是敷衍了事，这种态度才是让人吐槽的。”

甄真听的有些难过。

“感觉很可惜，明明格蕾家的女孩可以有很精彩的节目的，那她家为什么不找其他的编舞师，非要凑活这么个斯捷潘？”

“这就是很多原因导致的了，其中一个原因我猜斯捷潘作为俱乐部分过来的编舞师，不用花钱。”