高凡站在一幅画者则为‘佚名’的油画前，再也挪不动脚步。

佚名的意思就是画者不详。

更详细的描述里，则写着‘来自本市一处老宅库藏，应是1920年前后所作，画风带有明显的立体主义风格，大量的线条和色块描绘了一个可怕的地狱场景。’

因为这样的描述，所以这幅画被命名为《地狱之门》。

画作高四十厘米，宽三十七厘米，大致上就是一个正方形，这是一副‘小画’，但高凡之前看画册时，却觉得它应该很大。

这种错觉意味着这位佚名画家掌握了‘空间’。

线条、空间、光、色彩这些奥义，藏在大千万物之间，落于画家笔下时，能融会贯通一个，就已经是堪称杰作。

高凡放下画板，开始临摹这幅画。

在展馆临摹这种事，唯一需要的就是勇气，因为会有无数人对你的画作指指点点，很快高凡后面就站了一个老人和一个女孩。

老人穿着绸缎唐装，女孩则是牛仔裤t恤，一个看起来装模作样，一个则是青春靓丽。

“小雉啊，你觉不觉得这画有点问题？”老人在高凡背后说。

“哪有问题？您给说说？”女孩问。

“这介绍就有问题，1920年毕加索是在画立体主义没错，但这画里勾勒人物的工笔风格，很明显是后人伪作，完全不值得临摹，白费力气。”

老人这话，明显是在跟高凡说。

高凡则把画板稍稍偏了角度，背对老人，自顾自的开始用铅笔开始打底。