“那你为什么还要制作这样一部影片呢？”

一个操着法式口音英语的记者问道，“你不认为这样的影片与角色比《饥饿游戏》和凯特尼斯要有意义吗？”

“这就是一部电影，一个故事，并不能代表其他。”

论起耍嘴皮子，娜塔莉未必就输给瑞恩，“它不仅描写了女主角的自恋，同时也呈现了她自我厌恶的一面，我认为这很有趣，以影像呈现出来的话，观众也会喜欢。”

不管欧洲的记者问什么，娜塔莉的话始终都不向所谓艺术和揭露人性黑暗面上靠拢，被瑞恩多年影响，又在充满了商业氛围的好莱坞中成长，电影之于她来说哪方面更多一些，不言而喻。

随后，又有记者问到了生活中的她，娜塔莉巧妙地借片中角色说道，“白天鹅总是取悦他人，黑天鹅则有点孤芳自赏，而我的性格更接近后者，首先要表达的是自己的喜好。”

进入后台，娜塔莉还没来得及反应，瑞恩就上前，用力拥抱了她一下。

“影片非常出色，娜特。”瑞恩放开她后，低声说道，“你给了我足够的信心。”

这一年的威尼斯电影节最美好的记忆，注定要属于娜塔丽，镁光灯下，她是令人惊艳的“红裙女”；开幕片中，她又成了神秘的“黑天鹅”。

“每一个电影展都会因为一部好的开幕影片而获益良多，但像《黑天鹅》这般受到瞩目的开幕影片却不常见。”

这是威尼斯电影节主席马克？泰勒接受采访时说的话，“这是今年最好的影片，娜塔莉·波特曼的执导和表演一样出色。”

携片参加竞赛单元的李安，同样也接受了记者的采访。

“在出色的光影色彩运用下，是娜塔莉·波特曼导演游刃有余的拍摄电影的技巧，影片的后三分之一的那种令人惊悚和震惊的心理戏，对于一个女性导演来说难度极大，她却优美地将暴力元素铺排在整部电影里，并用漂亮的芭蕾作为外壳，充满激情的告诉观众光荣与黑暗的荒谬。”

那些前期准备工作不是白做的，就连欧洲很多主流媒体，都对电影赞不绝口。

“娜塔莉将《黑天鹅》的格局控制在一个较小的范围内，注重细节的表现，这是一部比较完美的小巧精致的作品，艺术气息充满整部影片。”

“在精神分裂和角色关系的种种悬念设计上，波特曼导演采用了一种‘快速解谜’的方法，那就是制造悬念和惊悚之后，迅速揭示谜底向观众挑明，不让观众产生虚实不分、晦涩难懂的感受。”