“已经到了。”卡梅隆对瑞恩做了个放心的手势，“瑞恩，我保证，影片的制作成本不会超过2亿5000万美元。”

这个数字确实不算高，还不如华纳的《超人归来》。

“我已经说服了董事会。”瑞恩不紧不慢的说道，“迪士尼最少会拿出2亿5000万美元的宣传费用……”

他停顿了一下，“吉姆，成本5亿美元的史上第一超级巨片是很好的宣传嘘头。”

“我会配合你们。”詹姆斯·卡梅隆点了点头，显然认同这个方案。

“影片初定明年上映。”瑞恩仔细盘算了一番，“距离1997年夏天的《泰坦尼克号》12年，那就这样好了，詹姆斯·卡梅隆准备十二年的大制作……”

“瑞恩。”

片场暴君抬手打断了他的话，“从《泰坦尼克号》开始，你就给了我最大的支持，我们是合作伙伴，我会全力配合迪士尼的宣传计划。”

“放心，吉姆。”瑞恩靠在椅背上，“在影片完成前，我们尽量不会打搅你的工作。”

随后，两人闲聊似的说起了拍摄的一些情况。

为了达到《阿凡达》的拍摄要求，詹姆斯·卡梅隆和iax公司改进了他们的3d数字摄影系统，为此专门建立了一套fion3d摄影机系统，其中包括了11通道的运动控制——双镜头同步变焦，跟焦及光圈控制，双机之间的独立汇聚控制，基线控制以及为维持支架平衡，特别是为安装斯坦尼康而重新设计的反光镜控制等等。

“每天我们要仔细检查几乎所有的镜头，来确保照明是否正常、汇聚和基线是否正确，这是很繁重的体力劳动，却非常的必要。”

说起复杂的拍摄时，卡梅隆似乎也有些焦虑，“两台摄影机起初特别容易出问题，有时让他们匹配起来简直就是个挑战，如果其中的一台稍微有点虚焦，那么整个镜头的3d效果就毁了。”

虽然没有去惠灵顿，瑞恩也能猜到其中的难度，哪怕是迈克尔·贝，每天拍摄完毕，都会和摄像指导逐一检查拍摄的镜头，以便发现问题及时解决，而完美主义者詹姆斯·卡梅隆会怎样做，可想而知。

毫无疑问，《阿凡达》在数字立体和虚拟摄影技术上的成就将是伟大的，它的出现将为数字立体电影形式、制作理念及技术带来强劲的推动作用，必将成为整个电影发展史上的重要里程碑之一。

正如卡梅隆所说的这样，“现在我们的技术是领先5年的，但5年后这些技术将成为大家常用的工具。”